在不久后的将来,人类被迫只能在都市生存,森林因官方宣称过度危险而列为红色警戒区,仅有军队、政府高层及特殊研究人士才能申请进出。而在那个人类与大自然完全隔绝的时代,最受欢迎的虚拟实境游戏 野外猎场成为最受人们欢迎的休閒活动,以拟真度百分百、挑战人类嗜血天性极限为号称,吸引了全球顶尖战斗好手投入,终日沉溺其中追求杀戮快感。在一次机会下,名列前矛的猎人团队获得前往真正的大自然享受野外猎杀的快感,然而随著他们深入丛林深处,发现他们的猎物,不仅是突变猛兽而已,还有飢饿许久的活尸大军…
结局有点草草收场。
周日县民折扣价,早上十点半的剧场算满,中途开始旁边的大爷开始掏手帕。
91岁高龄,当之无愧现今日本的电影之神。
要拍巴斯特·基顿式的金点子(其实被伍迪·艾伦拍成了《开罗紫玫瑰》),不要陈腐的推拉长镜头——不知道这其中有几分是山田本人在副导演时期的执着,也实在想不到还有哪个导演比他更适合、也更有资格给松竹百年献礼。其实感觉山田近几年(乃至大半个电影生涯)拍的都是同一部电影,新作也即是把《电影天地》和《家族之苦》做了嫁接,其实“电影拯救人生”的主题稍有些生硬了(回避了家庭中长久存在的问题),电影之神的降临也并不赐福于女性。喜欢的还是过去的部分,片场涌现许多生动的细节,把北川景子拍出了一种昭和女优的优雅气质。新冠疫情下的电影院困境,也还是第一次在电影里看到如此直给的呼吁,而这出自一个几近鲐背之年的导演,对电影的拳拳之心天地可鉴。人物有没有生命力,故事有没有真情感,无论什么年代的观众,都可以一眼洞穿的。
不知道我是对山田洋次免疫了,还是对这种设计感十足的煽情免疫了。。
一个人的梦想 会带领他走向终点 每个风流男子大概都会有一个痴情女子相伴终身 但最终还是得不到善终 跟着别人跑了
私人黑白影像,和罗马一样不应该用故事片的好坏来评判。舞台剧形式感重了点,亦是来自导演自身戏剧经历。
但是这个片的几段(模仿小津拍原节子的)片中黑白片片段还是比这个整片大部分风格它自己的镜头观感好看多了……
也是没想到,后半程狂擦眼泪,并不是因为感动,而是打呵欠打的…… 导演的内涵吐槽还蛮好笑的。气氛上作为今年北影节的ending也还挺合适了。
各种违和感...某种意义而言,这部松竹100年纪念作品如实反映了如今“松竹”的XX
故事也太直男向了,才华浪子老了才肯给善良爱人一点点糖的设定在这个时代实在已经不吃香了。但永远存在被电影拯救的人,相信胶片之间温柔的神明看到观众微小的悲喜,会露出北川景子那么美丽的笑容的。
赌鬼信不过,赌鬼不值得原谅。赌鬼和酒鬼都败家,而且都可能家暴。
在生活流情节剧上真的是驾轻就熟,煽情点全数给到也奏效。不觉得是在给差劲老男人用才华找补,最后你可以说他是实现了死在电影上的愿望,也可以解读为被道德绑架无法赌博而完全丧失了活下去的乐趣,他始终是失败的人生结局。这个电影只是在讲年轻时的选择是否会令你后悔并带出了对那个闪着金光的青葱电影岁月的怀念。电影之神,请保佑后疫情时代的我们吧。
7分,在“致敬电影三部曲”(《电影天地 》《抓着彩虹的男人)当居末席,太浅了,或许受到新冠的影响,看到宫本信子想起伊丹十三,看到九十岁的山田洋次还在拍电影,小小感动
山田洋次扭曲男权,苏打确实需要沉淀,我看得替mei酱委屈死了。
很温暖的电影。突然有点惭愧,自己像个浪子,很轻易的离开一个地方,一直在路上。
可以说叙事等同于没有。没有叙事动力,只是情怀的堆砌。
3.5 莫名觉得这部苏打有点萌。有些地方还挺感动。
山田洋次扭曲男权,苏打确实需要沉淀,我看得替mei酱委屈死了。
选择怎么选都会后悔,女性角色出彩,男性角色割裂,一般般。
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