韩威（池珍熙 饰）参加了前妻的婚礼，送上了自己略带遗憾的祝福，但也是在这里，韩威结识了婚礼策划人田依凡（贾静雯 饰），开启了另一个复杂而又浪漫的爱情故事。田依凡和男友小刚（聂远 饰）相恋多年，她坚信自己有朝一日终能够和恋人携手步入婚姻的殿堂，然而，小刚正处在事业的上升期，并未考虑结婚成家之事，因此对于田依凡的殷切期望无动于衷。
朱清（林韦君 饰）是田依凡的好友，不如意的生活和悲惨的过去令她生活在绝望和恐惧之中，某日，情绪失控的她在酒吧喝得酩酊大醉，刚刚好遇见了因为事业不如意而同来买醉的小刚，两人在酒精的引诱之下发生了关系，朱清更因此怀上了小刚的孩子。
镜头语言很美很有范，但剧情无聊，抽象派吗，看睡着了。
未写就的剧本，是对兄长的告别，亦是对电影的告白。
6/10。洛维致力于制造绘画感极强的空间，镜头下高文横穿泛着雾气的泥地，流落于巨人出没后翻天覆地的广袤空间，又站在长满藤蔓形如洞穴的绿教堂入口，提供了一个主角完成从平凡到神格化的游牧空间。高文成为了一个意志薄弱被欲望反复诱惑的耶稣，他厮混于妓院不去礼拜、勉为其难地打赏问路的男孩、受城堡女主人的引诱失贞，并在落实荣誉的最终阶段害怕牺牲，当神性的光辉消隐，故事重回到人身上：全景大环摇中被男孩打劫、捆绑的高文变成白色尸骨，又在镜头运动一周返回后恢复血肉之躯，以空间位移来构建一种时间—历史，使主角收获‘‘发现自我’’；因背信弃义而称王的时候，黑暗冷寂的宫殿里高文翻出母亲保佑他的绿色腰带，随即人头落地，于幻觉中重塑自我的高文坚定了勇气，俯身面对执斧的绿树人。影片乏善可陈之处是为最终做出崇高牺牲的铺垫太少。
画面很美，台词很美，服化道很美，配乐很美，但这故事讲得…真的有点无聊…不得不分四天才看完，也不是高困，就是想干点别的。
极其反对所谓的观影「门槛论」，文学的影像化归根到底是一个大众化、通俗化的过程，面对未曾读过原著的观众，创作者应当是以更下沉的心态去尝试在媒介转换的过程中设定更低的准入门槛，由此获得更多的认同。但即便如此，这样的一部电影也只能算得上是无关痛痒的情节复刻，间杂骑士文学的文本特质，佐以超现实桥段增加「高级感」，却丧失了创作者本身的能动性，因而观众亦有权利去批评，毕竟他们想要的远多于此。
闻过 森野腐烂尸体的气息
沉郁而悲伤，是Paolo对Vittorio的告别式。用Kaos为不曾共同实现的The Nail写下注脚，隔着漫漫时光的回望在黑白与色彩交替的场面化作一丝轻叹。前2/3的荒诞与神秘是Pirandello的幽灵在Taviani兄弟的历史戏剧元叙事中逡巡。后1/3则明显断裂，不知所措。从剧本中删除的《游吟诗人》唱词Leonora addio…被保留成为标题，同样飘荡如幽灵，就像片中无处不在的Vittorio。
“人是必须要被克制的东西：因此你当爱你的道德——因为你将因道德而毁灭。”
重点在路上，让我想起中国的古代神话故事，第一个想到的是《倩女幽魂》，都是考验。
这个故事觉得有点别扭，尤其是最后一段的“南柯一梦”太刻意了，完全就是开挂让主角强行成长，这也让前面一路的经历显得没什么意义...
“你已经抵达了旅途的终点，可能比你预想的要快一些，但每个人又何尝不是如此。”
7.1分，这算是反英雄电影吗？我对高文的事迹也略知一二，简单来说，他可以对标我国的赵云，是白马王子这个词的来源。结果导演找了个印度人来演高文，关键是人物塑造的既无脑又怂，剧情也晦涩难懂，不过毕竟也是一次大胆尝试。
@Berlinale72 Friedrichstadt Palast @2022.2.29
三星半。电影的大部分时间被刻意放缓而有一种凝视的幽深，戏剧性的冒险由此成为一场反戏剧的漫游，也成为电影被诟病不好看最直接的原因。但360°横摇在空间中重构时间完成的“白骨观”，和高潮段落高文回乡的想象，又将时间陡然加速，像转动木偶戏象征四季的轮盘，在时间的卷曲变形中将玄虚诡谲的氛围拉满。还是好看的。片尾要听完，有彩蛋。
这是一个关于圣诞节千里送人头的游戏。不过画面特好看，可惜呀。
是拍得挺美的。但是作为两段式电影，有点无聊
重点在路上，让我想起中国的古代神话故事，第一个想到的是《倩女幽魂》，都是考验。
是拍得挺美的。但是作为两段式电影，有点无聊
叙事够简单，2.5吧，整体是两头不讨好的作品。局部表达可以看出Lowery的作者性很羸弱，而投身产业条线后，反倒让人误以为是文艺大导被商业制作禁锢住表达一般。与其说是惋惜，不如说是心疼，一个有文艺梦但拍不出水平的尴尬导演。
这个故事觉得有点别扭，尤其是最后一段的“南柯一梦”太刻意了，完全就是开挂让主角强行成长，这也让前面一路的经历显得没什么意义...
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