为什么流浪
后劲太大了!see u down the road.
“在路上”此前是凯鲁亚克式的,是年轻的,酷的,nomadland完成了一次祛魅,直面了公路电影主人公如何拉屎撒尿的现实问题,但拍得还是很美,每一个片段单看都像纪录片,整体又是电影的,大年初一看对我构成了新的意义
随便拿张地图看看吧:一块区域的地理范围是面,是广延的;地理建筑或地标则是由点构成,是紧缩的锚。路呢?它们只是“线”。
you can stay here. no I have to do laundry.
比起他们
习惯了流浪,便再也无法停下上路的脚步。整片给我一种忧郁的诗意,在西方式的框架下,却也蕴含着东方式的哲理。上路的勇气总要大过无房的恐惧,而家的意义就在寻找的路上。
科恩嫂腮帮子都会演戏。
正如伟大的音乐家凯莉·米诺所说的,we all got wanderlust in the darkest place
“to the ones who had to depart” 三杯上马去
只要人能呼吸眼不盲
坚定自己要走的路,别总患得患失,仅此而已。
略失望 配乐和剪辑一般般 当友人描述曾经在爱达荷看到的景色 刚要眼泛泪光 配乐接着就起了 每次配乐起就像是在说我们要进入人物内心时刻了!要么就是路上经历的混剪 告诉我们她这样过了一段时间~总之记录式的镜头在这里并没有起到什么作用 反而让剧情部分显得更刻意
又细腻又克制,孤独且温柔。像看纪录片一样,真喜欢。
EP.6-10 《浅草篇》
片子拍的克制,情绪在风景与眼神间流转,孤独又浪漫。
有种海边的曼切斯特的丧感,却又比曼切斯特更积极。
无依之地的fern才真正的活着
有种海边的曼切斯特的丧感,却又比曼切斯特更积极。
无法settle down的状态,孤独的公路片。手持带来了不稳定的质感,人物状态体现在构图中,天空被遮蔽的时候主角面临选择困境,上路的时候天空重新占据画面主体。对话场景的设计也很有趣,一方面沿用了斯科塞斯的设计,拍普通人时总是有其他人出现在前景中,拍流浪者时总是孤独的个体。最后主角从镜头中走出,与车融为了一体,似乎也是另一种settled down。7
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