谁能想到，他20多年风风雨雨的岁月里，先后经遇过六个女子。她们给过他大喜，也让他大悲；命运之神教他们一个个前前后后牵着他，拽着他从年轻走向年老------
王良的未婚妻月香为病危的小弟输血之后，刚回家就昏到了，脑袋重重地、实实地撞在水泥砌的锅台上-----。这一对正处在热恋中的好男好女生生地被拆开了。王良带着无法疗治的伤痛离开西辽河畔的老家，远赴北大荒另谋生路。这是七十年代后期，中国农村还是
相当困难。
两位清纯靓丽雪国女孩小芹和茹华，几乎同时爱上了王良。小芹家是王良老叔的房东，小芹对这个从“南地”来北大荒投奔老叔的小伙子，开始就充满好感。王良的勤劳能干、敦厚纯朴，特别是这个小伙子如北大荒朗朗晴空般健康的身心，深深地吸引着她，让她欣赏、让她着迷，可王良的心早被突如其来沉重的伤痛冻结了，纵使她热情似火也化解不开。小芹锲而不舍地“升温”，王良却只能做到不失礼数地左右规避。这是，小芹的有着蒙古王公血统的母亲又十分决绝地从中阻拦，早早把这个其实他们全家都非常喜欢的外来小伙子，按当地规俗认作儿子，让女儿与其以姐弟相称，从而了断他们谈婚论嫁的可能。据说这是为恪守小芹姥姥临终前一个重大遗训的庄严承诺。小芹彻底失望了，她含恨不得不嫁给本地的一位小学老师。
茹华和小芹是一道长大非常要好的朋友，两人之间没有一点私秘，好到不分你我。小芹苦恋王良的时候，茹华的心情和行为是矛盾复杂的；及至小芹对王良不得不撒手，茹华却是即忧且喜，一时间竟然无所措手足了。倒是小芹家里人的热诚帮助才使她放手放脚热情大胆地对王良表现和表达她的爱。但王良依旧不为所动，他心里除了苦苦的思恋，再也盛不下别的了。到后来，还是月香的母亲脱着病弱的身体亲自来到北大荒，用近乎威逼的苦劝和入情入理的宽解，才使王良慢慢接受茹华。
茹华沉醉在热恋中的那些日子，也正是她忙得不可开交的时候。妈妈早故去，她既要照顾多病的老爹，又得三天两头跑去伺候生孩子落下重病卧床不起的姐姐。这个热热火火的北大荒女孩，从早忙到晚，家里田里，每件事都做得很好，每天都做得高高兴兴。可她怎么都没料到，在姐姐家里的一次宿醉，铸成了她人生中一个惊天大错。那天晚上，她跟整天在黑龙江上打渔的姐夫黑子逞能叫板比赛喝酒，烂醉如泥之中，失身于同样醉得不知南北西东的黑子。茹华只能对小芹诉说她的大愧大疚和不安，两人先是一通恶吵，而后又商量如何瞒住王良，尽量不伤害他。就这样茹华追上王良匆促草草地结了婚，婚后六七个月即生下一个足斤足两显然又是足月的孩子。是姐夫黑子的！面对王良的严厉拷问，茹华坦然地承认了一切。王良不得不背起另一种伤痛，告别北大荒，只身回辽西。黑子赶着马车发疯似地追上王良，手捧板斧，跪在雪地里苦求他：你砍了我，杀了我都行，可千万别怨恨茹华；要不，当着你的面，我把自己砍了---。高天之下旷野之中，王良 然的一番话，让这个北大荒的渔汉子愧悔难当。
老家亲人帮王良结识了李琴。李琴的丈夫因犯“强奸罪”，正好撞上“严打”的枪口被枪毙。这位年纪轻轻却命途多难的女子，不止端庄娴熟，还十分勤勉善良，她待人谦和，精老爱家，是把过日子的好手，王家老小全都喜欢她、爱重她。怎奈好景不长，全家人正预备欢度新春佳节，李琴冤死的前夫的老弟、19岁的葛四象是从天而降，跪在王良面前，长跪不起。他要娶回长他十多岁的嫂子，要把小侄领回葛家，否则只有一死。葛四上面的三个哥哥都没了，面对葛家尴尬无助的苦求，面对这个“一根筋”的葛四的执拗，特别是在终于明白了葛死此举还有要挽回他们葛家多年蒙耻受屈的“面子”的深重意味之后，好人王辆别无选择了。他忍痛“让”出了李琴。出于两难当中的李琴这一刻，已是痛不欲生了。
阴差阳错，命运把一个衣食无着、困窘不堪的离婚女子引进了老荒村。宗玉莹抱养刚满周岁的孩子走进王良一潭死水般的生活。老荒村大操大办为两个苦人儿办了婚事。勤劳聪慧的宗玉莹一天天地在改变王良的日子，也在漫漫影响和悄悄的改变着老荒村。王良个渔莹的小日子被爱情烘烤得热火火地。生活变得越来越有滋味，越来越有希望了。王良觉得当初与月香末了的那段深深恋情，奇迹般地在现在和玉莹的生活里延续下来。却突然，从横里杀出一个杜进——宗玉莹的合法丈夫！原来，宗、杜的离婚手续并不合法，老荒村给王、宗办的“结婚”手续也不合法。还有很重要的两条：一是原来狂赌到把房子、妻子、孩子都押出去的杜进，在部队战友热诚帮助下，几年来已然浪子回头了；再是，先前玉莹无助之时扔下的五岁的孩子得了重病。玉莹如若强留在自己身边，她必定背上重婚罪名；还有，对重病女儿那份深长的牵挂怎么办？不顾宗玉莹的千拦万阻，王良这次是十分平静地说出了“离婚”两个字。但同时他坚信：玉莹终将还回到老荒村，终将会回到他王良的怀抱里！
在苦等玉莹到处谋生的时候，王良邂逅了一个叫衣翠华的城里女人。她帮助他、疼他、怜他、爱他，他却一直不为所动，只是尽心尽力帮助她。
王良终于等回了玉莹，是杜进给送回来的。杜进在痛苦的思索中终于明白了，他不可能再找回原来的玉莹，玉莹地心思、玉莹的大爱都老老栓在那个叫王良的好人的心坎上。
《趟过女人河的男人》的故事里，齐刷刷地矗起了一个好人的群体。故事实际上是对回归中华传统美德的热诚呼唤，又是对自上个世纪七十年代后期以来中国农村大变革政策的热情歌颂。
都说是意外,我却看出了双双殉情的影子。有外遇私生子的父亲以他自己的方式爱着妻儿,原来《年轻气盛》中老音乐家故事出自于此。妈妈"精湛"的耍橙子技艺背后,隐藏的是如许伤痛。
关于家庭生活、懵懂的性、足球痴迷和电影梦想，男孩从中体验一切，并做出选择，看起来很私人，但整体气质还是偏向大众的。那不勒斯的水啊，承载了太多太多的情感，每每看到有人在那水里游泳的时候，就感觉生命也不过如此了。平铺直叙，尽量克制内敛，偶有出其不意的时刻，意大利民风淳朴，也锻造了影片与众不同的面貌，可远观，却不可近看，整体感受差了点。
威尼斯电影节、奥斯卡。保罗瓦伦蒂诺导演的作品，作为一部导演自传电影，以此作为了解导演青年时期的契机应该也不错。标题取自足球巨星马拉多纳“踢”出的上帝之手，虽然对足球不感兴趣，但能看出来此片名表达了导演对马拉多纳的喜爱，还因此救了导演一命，最后导演不再怀念过往，离开那不勒斯，借着上帝之手的寓意走上了拍电影的道路。男主的性启蒙和《西西里的美丽传说》很像，果然风情的意大利一脉相承，男主破处竟然是由老男爵夫人来完成，还说是在他失去双亲后给他带来希望，看到这段真不知如何表达我的惊叹。又被科普到导演在电影里致敬了很多处费里尼的《阿玛柯德》，有空可以结合看看。好喜欢意大利那不勒斯这样的海边城市。最后，在近期看过的一大堆压抑的影片中，终于看到了一部让我眼前一亮的作品，这也是我给五星的原因。电影还是很美好的！
未来会怎么样，我不知道。
这次少年托比奥的故事
“我必须要看看他们！”
有的孩子是慢慢长大，有的是突然长大的。印象深的是：站在一群孩子的球场上，独自哭泣！ 那个少年的夏天里有马拉多纳，电影，性启蒙…被父母“抛弃的”少年，在夏天长大，路渐渐展开…那不勒斯，拍的好美！
像导演的自叙。我们一同见证过欢乐兴奋，也在曲终人散时悲愤哀伤，但那不勒斯永远是我们的根。后半段男主故人风景离别的场面，有那么点那不勒斯《山河故人》的感觉。
抓准了成长记忆应该有的形状与结构。镜头与镜头之间，幕与幕之间是接近碎片化的，是不被条理严密缝合的。定格住永远难忘的屡次浮现的画面，少年骑摩托车载着父母奔驰。有替代画面的声音印记，父母的口哨，少年对好友发出的口哨。还有若隐若现的人，一直躲在卫生间的丹妮拉，临近结尾才走出亮相。马拉多纳的“上帝之手”是神迹，电影也有那么多堪称神迹的时刻，也是同一刻，吵架父母握住双手言和。“上帝之手”故意或偶然，故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事。电影没有去窥探法比托的内心感受，而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望，弥漫着无意识的氛围，迷茫、愕然与无解，法比托去往罗马，才是成长动态的开始。选择包裹在私人且私密的个人空间话语里，与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离，是与《阿玛柯德》的不同。
那不勒斯 费里尼 马拉多纳 前半段杂耍式回忆 后半段是真的压抑
探索自我总要回归最初的记忆，命运对每个人都有独一无二的馈赠，但是每个人自己的选择决定了他的人生轨迹是否能摆脱命运形成自由的自我。
原来上帝之手真的指的是马拉多纳。这部电影应该是索伦蒂诺的自传吧。对但是我觉得拍的也很一般。其实故事也没那么简单，但是我觉得情感不够充沛。
一家三口骑着小摩托，马拉多纳，
上午刚看到的陈婧菲«人间指南»的歌词：
索伦蒂诺的私人回忆 那可是那个曾7万人迎接马拉多纳转会的小城啊 少年青春的躁动 突如其来的家庭悲剧 热烈 迷茫 悲痛 那不勒斯的夜景与近海 在这个与海相伴的地方 穿过残垣断壁 走过狭窄的廊道 任何一个人都能随时跳入广阔的大海之中
人总会以回溯的方式为自己的过去创造条件。性启蒙，足球马拉多纳，费里尼，家庭，梦想，命运，生命。导演为自己父母的去世创造另一种方式，让自己的不在场更加遗憾。“不，我永远不会忘记”
喜欢绝美之城的人只会喜欢开篇的一小部分吧，半自传的东西显得这么拖沓，就像小孩子的日记多半是流水账。不要去罗马，你的城市没有故事吗？绝美之城以外的那不勒斯老破小
所有人都一言不合就下海游泳，用好看镜头拍出的一地鸡毛，索导确实是男性凝视，但凝视之下的女性痛苦展现也一分不少，妈妈抛橘子把我看哭了。电影和足球都是逃避悲惨现实的异世界，只有拿波里美丽破败却是唯一的真实。
少年对世界的好奇、困惑、憧憬，生命中突如其来的悲伤，前路的抉择与惆怅；同为对过往岁月的缅怀，同样的自传性质，比故弄玄虚的《罗马》自然太多了。
救你一命的马拉多纳上帝之手，更是未来那不勒斯电影之星的推手。持续致敬仿效费里尼的索伦蒂诺，终于在自传式作品中拍出了心目中大师的样貌及青出于蓝的诚恳。
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