欣然与何俊相爱多年后，何俊对爱失去了热情，采取不付出、不分手、不负责的态度，让两人之间呈现出一种尴尬的局面。陆安看不下去，好心告知，欣然仍固执地认为真心终有回报，时间必将改变一切。事实上，何俊已经对她不爱了，更没有打算娶她，甚至还故意找陆安搅局。欣然还傻傻的不放手，还想一如既往的照顾何俊，还是在她倍受打击、伤心不已的情况下，已经对欣然暗生情愫的陆安用真情打动了她，让她学会了放手，并最终和陆安走在了一起。让人明白了要珍惜真爱懂得放手，歌颂了美好的爱情。
这两个故事在回味中能发现更多细节，比较感动。
《乘风》：产子和机枪弄成平行蒙太奇根本达不到反差对比效果啊，反而有点恶心的感觉。以及最后高潮戏为啥要学魔戒3啊笑死了。《诗》：很好，很完整，虽然后面煽情部分太多了，这也是主旋律片难舍的短板。《鸭先知》：徐峥最近是看韦斯安德森看多了么？旁白+对称构图+强对比色彩。《少年行》：段子好笑，但是四个里面立意和表达最浅的一个。
新世界的开始
分别给个分7、7、8、6。鸭先知很讨我喜欢，诗的叙事性要差一点结尾收的很好，乘风中规中矩，少年行差点意思。
就章子怡那段还可以。沈腾那段，我唯一看到的，就是深圳的孩子太卷了。
妈妈可能会死，如果妈妈死了，你会不会后悔，现在还在跟妈妈赌气？
第二部分章子怡的《诗》总体不错，声情并茂感情流露。
以时间为顺序，串联起捍卫疆土、自强不息、市场发展、科技未来四篇，将“父辈”这一延续性的概念直通当下与未来。演员转型导演，暴露出导演功力的欠缺，但比较聪明的是能以优势藏拙。吴京篇是“父辈的抉择”，动作场面血性十足、调度成熟，父子生死为悬念反转，不过文戏方面铺垫反转的目的性太强。章子怡篇是“父辈的牺牲”，结尾诗篇升华将离场感提升一个档次，但是堆砌情境、滥用闪回、人物转变依靠口述暴露了剧本推进动力的不足。徐峥篇是“父辈的创造”，是最为轻盈流畅的篇章。但是风格化的包装停留在表面，人物和剧作停留在舒适区里，赶工痕迹明显，“小聪明”过多。沈腾篇结尾点题是有巧思的，有继承也有回望。笑点令人发笑，但是整体太过琐碎拼凑，喜剧人欢聚一堂也只是过场，没有能够立得住的人物。
乘风和上天写诗最感动，鸭先知和人工智能很搞笑。
北京登峰，重庆青怡，北京真乐道，北京烤拉，这些人一个个都活成了资本
主旋律 而且歌颂父辈 完成度都一般 章子怡的会稍微好一点点 吴京徐峥一般般 沈腾的拉胯。
主旋律 而且歌颂父辈 完成度都一般 章子怡的会稍微好一点点 吴京徐峥一般般 沈腾的拉胯。
7分。徐峥部分>沈腾=片尾MV>吴京>章子怡。上海诞生了中国的第一支电视广告，“春江水暖鸭先知”，敢于尝试新鲜事物、新鲜思路的精神看得泪目了。2050现代化强国的机器人穿越回2021年的深圳引发了一串的欢乐，这部分有很多我熟悉的地标出现，我也为当下勇敢追逐最新技术的人们所感动。吴京的部分发挥稳定，与长津湖给我带来的感觉很相像。章子怡的部分个人感觉最生硬。如果不是任务片要尽力回归主题，各部分给适当的留白和点睛可能要更好。
除了沈腾那部份的故事，其他的故事都挺好的，特别喜欢章子怡的那个故事，很触动人心。
徐峥那个好，喜欢喜剧风。沈腾那个想象力也行。
我要咆哮，为什么诗不是整个电影？这种拼盘式电影究竟做起来有何意思？
抛弃自己的东西
哪一代都是拼爹的。——2022.2.18看完
徐峥那个好，喜欢喜剧风。沈腾那个想象力也行。
＊2诗，女性视角的航空故事
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