步入中年的我,看奥特曼,再也没有当初的感觉了。
公正只是在法律的框架下平衡了所有人的良知与利益
跟《最后的决斗》像是约好了般同时出现在威尼斯,后半段也让人想起拉斯·克劳梅的《审判》。问题跟《最后的决斗》相似,前两幕只负责操纵观众心态的摇摆,第三幕的出现直接否定了前两个视角存在的意义(与《最后的决斗》不同的是,本片只有最关键的派对情节被隐去)。此外,母亲知名女权主义者身份所带来的矛盾在她说出“这会毁了他”之后便被不了了之,它与电影中其他所有次要矛盾一起被偷懒地省略、自动化解,故事以一组看似中立开放实则说教的punchline作结,这样的处理并不像是在激发思考,更像是偷懒的创作者把烫手山芋藏进土里,一种两面都不愿冒犯的圆滑(胆怯)。
《鸭先知》:画幅比都变了,对韦斯安德森的学习(张艺谋“本色”出演广电总局)
电影拍得像广告,能不能不要再搞这种系列电影了...(看完只记得个鸭先知)
哭死我了,第四个故事。我好想深圳。徐的那个鸭先知我是深有感触的。
剧情太松散,太多工具人的表现,爹味很重,垃圾配乐助推情绪,但没什么卵用,这样电影还来回多视角多角度,但无非就是围绕侵害人物种族主义讲,砍掉半个小时也无可厚非
21.10.26
章子怡的最细腻,反而第一个最尬,表演的痕迹太重了,端的太明显;每一项成就的新闻背后,有无数个默默风险的个人和家庭。
拼盘电影第三弹,除了徐峥那个敞亮天窗的广告片之外,甚至都没法比较另外三支短片的优劣。本身就水准欠佳,还要强行缝合上升主旋律,结果可想而知。
影片本身在结构和节奏方面硬伤明显,但在性侵的辩证探析方面值得称道。
三星半。比《我和我的家乡》好很多,离《我和我的祖国》还有距离。章子怡部分比想象中好,刻画了个非常立体的女性形象,什么踏马大女主,不用宫斗不用家族,努力工作热爱生活坚持奋斗的女性,多么伟大和可爱!
流量密码。。。导演就差把机会主义四个字写脸上了。今天发了个帖子,好几万个赞!
最后的发言很精彩 法庭上审判案件寻求的不是真相 是法律事实
都有错,但错不是罪。“受害方”的指控倒接近“诬告”了。
21.10.26
第一次看法国庭审戏,挺有意思的。女主演得很好。
法律的局限性真的是发明他的人类自觉留下的bug,跟人斗,法律早死翘翘了
当下的镜头拍了说不清楚的裆下事,想挡下海啸的狂舌恐怕也是难上加难。
不该叫“我和我的父辈” 应该改名父与子。章子怡这篇无论从格局上还是故事架构上都是最好的。
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