以在丈夫离家出走后独自将三个女儿抚养成人的坚强母亲宋玉淑，和时隔15年厚着脸皮出现的父亲林河龙为中心，讲述了三个女儿与周围的男孩之间的喜怒哀乐，是一部家庭情景喜剧。
因为对原型和事件都很陌生，我看不出什么宗教意义，就只看到一个在原生家庭缺少肯定的女人，把一生用在获得爱和给予爱的宗教上。她从一开始就说自己不是决定谁上天堂的人。她的浮夸、虚荣、做作、绝望的婚姻、同情心、包容、虔诚…让她完整而立体。相比起来Jim就单薄多了，几乎就是个一直消费她和孩子们的令人生厌的角色。
【3星半】将信仰变现，终魂归于信仰，劳模姐对于这样的角色演绎简直不要太易如反掌，就是浓妆艳容有点过于“触目惊心”了，唱歌唱得很好听，总之重回奥提战线应该不成问题（能不能如愿拿下首封“斯宾塞”是最大的拦路虎），加菲咋越看越像欧文•威尔逊……
虽然对夫妻由俭入奢的过程挖的不深，但鉴于牵扯许多仍存在的业内利益可以理解。塔迷菲的刻画前后有些脱节，对其忠实信仰且开放态度的立场描写不够顺畅，但这些都是剧本或者剪辑的问题，劳模同学非常好的诠释了剧本中的人物，虔诚的信徒，善良的女人，享受物质，在底线时刻坦诚面对自己和世界，这是属于她的《女魔头》，在今年的女主竞争中最为亮眼。
#69SSIFF Jessica Chastain并列主角
走马观花地展示反倒失去了重点，更重要的是立不住人物。为劳模姐的表演加上一星吧。
#95thAcademyAwards# 中途一度觉得好漫长
看电影迟到，就像我迟到的过六一，逝去的童年……
喜欢“天赐我们自由”这句台词，但是故事太幼稚，没必要把动画和政治联系上。对静香的刻画看得有点不太舒服。另外满大街画像真的有老大哥即视感…
拍一部纯粹给小朋友的电影不好吗？还是我低估了现在小孩子的成熟度？
兩個熱愛人熱愛宗教的人，他們也是善良的；只是不夠純粹罷了。世界對他們太殘忍，他們是認真地付出了這麼多。終究是錯付了。這個該死的世界。
中规中矩吧(小夫的设定有成长线 就感觉是真实的人啦 遇到危险会害怕会逃避 但也还是会为了朋友们而站出来
颁奖季，查斯坦，传记片。捞出三个关键词之后本片就像是配方料理，颜色考究但口味寡淡。同样刻画政治保守的女性公众人物，美国夫人的恐怖反讽在塔米菲凝固成假面的厚重眼妆之下却只能捕捉零散破碎的泪光，孤行拥抱性少数群体和婚姻与传教的盲信与前者形成若即若离的回文。迷失在享受聚光的表演和献身宗教的虔诚两者界限，造神堕落又重拾歌声的信仰危机仿佛范霍文圣母的当代美国化身，自反和解读的空间却浅薄近无。回溯童年心理史学，双眼癫狂的明亮不仅受盔甲般的化妆加持，内心狂热和表演天赋才让她的布道魔法被太空神迹传播到千万家庭。观众信徒是否有分别？为祂代言的声音究竟该如何面对名利荣宠诱惑保持所谓清廉的纯洁？查斯坦为影后之路亲自制作，女性视角聚焦父权运作中强颜欢笑粉底的裂痕，她始终无法彻底拥有自己的福音，无论作为神婆还是圣母。
纯为了捧女主角的电影，并不好看，而且逻辑很混乱
劳模姐终于不演爽剧大女主了，奔走相告！天真而破碎的塔米菲，唏嘘的味道拍出来了，深度还是欠了不少。无论如何，这就是本届奥斯卡最具突破表演——跳出“女强人”光环的劳模姐，更有厚度，更生动了！
焦点失真/只为表演而看，劳模姐是这几年所有奥斯卡影后的统一表演模板/用力过猛的表演让我想到香港的《翠丝》，劳模姐和加菲就像惠英红和姜皓文，都是好的演员，但都太用力/还是觉得影后应该是《平行母亲》or《世界上最糟糕的人》，但也不觉得劳模姐不应该，因为这是Oscar^_-
能再哆啦A梦里看到1984也是很独特的体验了。对独裁者的痛恨，是全宇宙都一样的。
一流的化妆技术
那个年代保守派基督教女性另一种面向。影片营造的浮夸感开始会令人生疑，到最后经历过身心的跌宕，能够确定Tammy始终坚定并真诚地相信上帝爱众人。Jessica的表演非常投入，要好运啊！
端午节快快乐乐带着姑娘去看，然后发现原来这个不是给她这个年龄段孩子看的了，我们全场最大的乐趣在于看机器猫从口袋里掏道具，然后就是，电影院的爆米花果然好吃。
#TIFF21 第60场 劳模姐稳定输出，谁能想《茉莉的牌局》也已经过去四年，修养调整过后的她再战颁奖季，她证明了自己仍然是种子选手，不发力则以，一发力惊人。工整的传记片，色彩上也很复古，虽然内容上没有做到深挖，浅层面的埋坑太多，但好在劳模姐和加菲的表演给力，让角色更加有信服度。无论她经历了什么，她依然保持乐观的心态，虽有不完美，但我们都知，生活哪有处处如意呢？尤其是到后面，当她陷入困境时，劳模姐把Tammy的隐忍和心有不甘演得相当精准。敬业的她更是因为拍摄这部电影，皮肤遭受了永久性的伤害，实在让人心疼不已。学院看看她吧，她真的好拼啊！
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