莱利原本是伊利诺伊州的一个快活青年,和女友伊莎贝尔已经谈婚论嫁,身边还有从小一起长大的好友苏菲、鲍勃和格雷。苏菲和鲍勃也准备结婚,而格雷却爱着伊莎贝尔。
战争到来,莱利和其他小伙子一样也参了军,虽然只是到野战医院开车,但目睹了战争的惨烈后,莱利的思想发生了变化。返回家乡后,他一再推迟了和伊莎贝尔的婚事,而理由竟是要花时间思考人生的意义。在伊莎贝尔舅舅埃利奥特的安排下,莱利被安排到巴黎去散心。6个月之后,伊莎贝尔到巴黎寻找自己的未婚夫,却发现莱利住在一个糟糕的地方,虽然心情不错,但她知道他不再可能回到美国做股票经纪人,过富足的生活了。早已习惯了富裕生活的伊莎贝尔摘下了莱利给她的订婚戒指,返回美国后嫁给了一直追求她的格雷。
莱利在巴黎靠干出卖体力的工作为生,他阅读大量的书籍,并因偶然的激励,决定前往印度寻找生命的真理。在印度和尼泊尔的路途中,他的精神得到了进一步的提升。返回巴黎后,他先后遇到了因美国经济萧条而到巴黎避难的伊莎贝尔和格雷夫妇,以及因车祸痛失丈夫和儿子、以卖笑为生的苏菲。
苏菲和莱利的亲近导致了伊莎贝尔的嫉妒,她刺激苏菲再次回想起丈夫和儿子,酗酒之后,苏菲被人用剃刀割断了喉咙……
舅舅埃利奥特生命垂危,莱利用一个善意的谎言让他幸福地睡去。离开舅舅的大房子,他决定返回美国老家。
“那些孩子们是谁?”
“动手吧!动手吧!大家一起动手吧!来吧 来吧!动手吧!”大家需要齐心协力 而不是内斗。片中展现了人性的丑恶
看标题以为是全员掉线的剧情。前半小新和绘画们孤军奋战还是挺老套的,但没想到众人回归得很快,爸妈和同学们,以及佑马和小公主,尤其是奇迹蜡笔用完后,人物之间的交互一下就提升了层次感。(我一直以为奇迹蜡笔会被小新的纯真复原)三位绘画也都富有个性地完成了使命。本系列难得有刻画众人冷漠的场景。
终于等到了资源~新酱版的桃太郎~虽然回不到剧场版最精彩的时候,但孤胆英雄与无意识的集体三十年没变过。
好喜欢久野遥子参与的设计,但是故事太不行……
你们这些大人真的是很不熟成啊。当大人对救了自己的小孩恶言相向的时候,整片升华了,我们大人可真是恶劣啊。
其实这个标题就很棒了,约4位勇者。娜娜纸,胖次,左卫门,佐马,小新,大家都是勇者,大家都拯救了世界
剧本还是挺不错的~
再次被一部儿童向动画剧场的深度深深折服。绝对称得上蜡笔小新剧场最佳。看得哭了笑,笑了哭。全片给我的感觉是“真实”而字。由于某些原因,英雄瞬间论为罪人而引发的言论暴力,键盘侠肆意挥霍恶意,围观群众事不关己高高挂起,现实世界中我们见了太多。人物的刻画也没有非黑即白,大反派只不过一心想要救自己的国家和人民,肥嘟嘟也经常由于贪婪而犯错误。影片最后引申出,不论是使用高科技平板,还是半截旧旧的蜡笔,媒介不重要,最重要的是自由自在创作的童心,这才是让人性闪光的特质啊。想说的还有太多太多,用片中小新的一句话结个尾:“真是的,大人啊,都没点大人的样子。”
这集的剧场版是不是完美诠释了,蜡笔小新为什么叫蜡笔小新吧!一直很喜欢小新的性格,一直那么的乐观与善良。这部剧场版把人性的恶体现的很彻底... 面对众人得指责,乐观的小新还是坚持着正义,有时候那些所谓的大人,真的不如一个小孩子
来自蜡笔小新漫画里某个短篇,原作就很令人印象深刻。
“已经有谁消失了吗?”
荒诞剧情里充满了丰富的现实讽刺甚至政治隐喻,谁让现实世界比动画还荒谬呢?
小新那句“我再也不想和任何人分开”简直扎扎实实戳到泪点了,一场涂鸦王国的政治内乱一方面让春我部的人明白童真的力量,另一方面也给小新带来了关于离别的成长,隔夜内裤布里夫、像娜娜子的人还有肥嘟嘟左卫门都是出彩的塑造,这次的剧场版太好看了
电影有多长,煎熬有多久。每一个人物的行为都莫名其妙,配角没有用,主角符号化,场景转换都交代不清楚,看得人问号连连。毫无魅力的电影
这部,质量也太高了吧。创造出三个新人物无一例外都是悲剧收场,特别是娜娜子姐姐我简直了快要哭了。蜡笔小新里从来不缺刻画大人人性的描写,自私冷漠地真实,大是大非前看的最清楚的还是小孩子,利己主义者只会丢下家园逃跑。这是一部真实的蜡笔小新,我也是第一次看到蜡笔小新里国家意志的体现。总之,这部和2018年的功夫男孩拉面之乱是我10年心目中蜡笔小新的最佳剧场版了。这个质量也太强了吧。
太好看了 从头哭到尾 新酱 sikeiyou
这集的剧场版是不是完美诠释了,蜡笔小新为什么叫蜡笔小新吧!一直很喜欢小新的性格,一直那么的乐观与善良。这部剧场版把人性的恶体现的很彻底... 面对众人得指责,乐观的小新还是坚持着正义,有时候那些所谓的大人,真的不如一个小孩子
看完之后,怀疑三观。。。蜡笔的死忠粉,但是我的眼睛和良心不允许给它高分。。。。。强行凑人物,蜡笔小新的形象被毁的差不多,满满油腻感,编剧到底有没有看过蜡笔小新???
鬼知道我看了多少集蜡笔小新,剧集好看,剧场版呵呵
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