四位导演都是演员,他们的个人风格在各自的部分极其突出,父辈这个命题,折射的是历史与传承,应该是厚重的,四个故事按时间序,抗日、燃料和广告都是历史,机器人的出现就很奇怪,并且是麻花一贯的爆笑作风,过于偏航,鸭先知的幽默就对味。
跟我和我的祖国对比的话,剧情和节奏差了不少。
To the Daniel Craig era of James Bond
《诗》
抱着建国大业的期望值来 给了我惊喜 章子怡那段太好了
《鸭先知》>《诗》>《少年行》>《乘风》
抗日神剧的风格,特效糟糕,剧情还没有逻辑
事不过三,别拍拼盘片了,《我和我的xx》系列该结束了。
孔明灯:7.0/10.0
日升月落
我想告诉你世间的一切奥秘
当邦德说出“family”的时候,多少有些震惊。
诗 > 鸭先知 > 乘风 = 及格线 > 少年行,有惊喜也有不足,整体还是达到预期了。章子怡拍的部分共情力很强,诗作为连接逝者与生者的桥梁,所承载的意义可以很深远。徐峥拍的部分视觉风格确实很有借鉴原作的感觉,观感上也很舒适,用略带夸张的方式展示勇于探索创新的第一代人。吴京拍的部分属实是太平常的抗战片了,也不是不好,但整个故事太扁平直白化。沈腾拍的部分就真的是大杂烩下的灾难,许多元素汇在一起,却没有一个元素突出为亮点,庸俗而冗杂。
用牺牲精神来歌颂父辈,124父子全都阴阳两隔,还要摆出自我感动那一套,吴京还是战狼发挥,沈腾用抖包袱拍电影简直毫无章法,章子怡代入女性视角增添了些感性,最后还是徐峥最为老练,结合广告诞生拍精明的父辈,春江水暖鸭先知,浦东房子早投资。
功能性电影,埋了这么多伏笔,都得解释完,仅此而已
从“国家-家乡-家庭”的主题变化与“7-5-4”的短片数量变化,“我和我的”IP到《父辈》这里,调整方向其实已经比较明确了,就是以更具体的主题来贴近感召对象。虽然票房滑坡,但其实不能完全怪创作者。
章子怡那段女儿继承父母航天事业,成为宇航员特别出彩
每况愈下系列,希望此为系列最差,以后质量能上来,就是艺考学生的应试作品。
《鸭先知》不错,人物鲜活,剧情有趣,徐峥导短片故事很有一套嘛。
真丧偶式育儿
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