红楼林家养子是侯爷 高清

评论:

• 采彦 3小时前 :

  之前电影上映时，我只看见铺天盖地夸谢霆锋的，没想到对手是甄子丹，但是，就在甄子丹那么爱现的情况下，谢霆锋还是成了最大的亮点。

• 锦雨 5小时前 :

  最后谢霆锋站在钢琴上很难不联想到joker，然后往后一倒，疯批死在了圣母怀里，太绝了

• 杭康宁 5小时前 :

  动作场面很扎实，坏人一扭恶到底也很凶狠。这两年警队黑色和跳匪都成为港片永远的话题了…给Benny导演+一星，看到最后教堂场面，想到香港电影又少了一枚璀璨的星，着实让人泪眼朦胧…该片制片很牛啊，海港城外枪战，真的没见过！！

• 骏材 9小时前 :

  中等偏上水平陈木胜，《冲锋车怒火街头》《新警察故事》《危城》一锅乱炖，冗长的文戏到处都是这集我看过，难看得令人发指，这还是那个喜欢写段子的陈木胜嘛！创作母题还是幼稚大男孩儿成长：被贬损的英雄和愚蠢的上司，经过某些事件英雄被认可，上司“法外开恩”促成英雄体制外蜕变。指意不明的香港意识，我更愿意相信是大男孩潜移默化的不自觉。商场用的是新警察故事，猪笼城寨动作戏又来了一遍追龙，太子屠杀玩的是泰国功夫，追车戏和最终决战值得多看两眼。

• 郏红英 1小时前 :

  小鲜肉电影是走不出国际的，武打动作片还是要靠港片挽救，好看，还是陈木胜那个味道，还是那个香港电影

• 美鸿 4小时前 :

  谢大厨是真的帅 麻烦多拍些电影吧 不要浪费了这个颜值 结尾两个人躺地上泪眼看着对方那里 就是曾经的手足互相伤害 太难过了

• 柴兴学 3小时前 :

  可别再吹了，求你们了。尬到飞起。无论是剧情还是打斗都毫无新意。现在好莱坞的动作片都比中国的拍的好。悲哀！

• 浩桀 1小时前 :

  1⃣️《警察故事》时代：警是警，匪是匪。2⃣️《无间道》时代：警察里面有内鬼，但“我”想做个好人。3⃣️《怒火》现在：是体制背叛了警察，警察宁做匪。这就是陈木胜用命写的故事。

• 蓓岚 9小时前 :

  谢霆锋，听我一句劝，别做菜了，把头发洗洗多拍点电影好么。

• 雨薇 8小时前 :

  刚看到前面兔泽和亚丝娜的解绑的时候，我心里想:这么刀?

• 错敏博 9小时前 :

  亚丝娜视角的sao，炒冷饭我也不介意！

• 梅静 4小时前 :

  为什么现在港片都是一个套路，这个架构和之前那个刘德华排爆的简直是一个套路

• 薇冰 5小时前 :

  才知道陈木胜导演去世了 给个满分。干净利落脆 拳拳到肉的硬派香港现代动作片 把Taken这种打一拳切十二次镜头的笨拙电影甩了老远。甄子丹能打早就知道 谢霆锋也真是拼命啊 人和动作都太帅了 能玩的元素玩遍了：甄子丹贫民窟追人梦回追龙 脖子套炸弹劫持人质 片尾繁华街头抢银行枪战不输Heat和城中大盗 谢霆锋在审讯室好像希斯莱杰的joker 甄子丹甩棍拼过了吴京的单刀 又来拼谢霆锋双刀 还有汽车拼摩托 极限跳车救人 极限跳车跑步健身 怎样？跑步犯法吗？！

• 阮宏旷 9小时前 :

  陪着难吃的麦当劳鸡架 感觉不够精彩 到最后基本不想看了

• 楠婷 0小时前 :

  法庭审判算是全片最好看的文戏

• 謇问风 9小时前 :

  屠龙之人终成恶龙。“坐牢的时候我在想一件事，如果那天是你去追，我们两个的命运会不会调转？”

• 远晓 1小时前 :

  整体剧情来说不功不过，亚丝娜yyds，为什么每次亚丝娜的线都有种百合的感觉

• 项阳晖 6小时前 :

  过瘾，非常适合在大银幕观赏，谢霆锋别当厨子了，回来演戏吧。看到最后，想到陈木胜已经不在了，有些难过。想到以后可能再也不会有陈木胜这样的导演了，更难过了。

• 钭承颜 9小时前 :

  谢霆锋果然还是老天赏饭吃系列 一部再次帅出天际 扔炸弹一幕 绝了 陈木胜太会拍 太会拍 其实这种邪狷狂魅的演技帅哥还是稀缺资源 这部可以 该死的让死了 正面人物到底也被问住了 最后教堂里的认输 不认命 稍稍升华主题 近些年 小丑式的人物易火 做个人 做个政治正确的人 也是一种持续的对立

• 问芸茗 9小时前 :

  7/10。当阿敖带着“我不认命”的狂言倒向一尊摔得粉碎的圣母像被刺破胸膛，犹如香港动作片不甘示微的绝响，陈木胜确实把过山车式的单线表达拍得曲折火爆，看着贫民窟棚屋和污水渠里的打戏，将跳低跳高、怒射地板、重物抛投和碎瓶子的身体攻击，组合成多重变化的动作元素，枪战、飞车戏不失水准，永远比上一次震撼，打劫回府的犯人与警车迎面相遇，接下来爆发决战，街景车道枪烟弥漫、跳弹横飞，汽车冲撞下门店的玻璃碎裂、拥堵的行人匆匆避让，全景将犯人的破坏力展现到极致。发挥不良的仍是喜欢说教的部分，内部调查的会议室上阿邦补充说这世界有许多灰色地带、自己努力做好一点，难免过于正统、让人反感，用碎片式的闪回渲染悲情，表现阿敖在长官压力之下暴力逼供、出事后成为警队之耻的内心屈辱，但打戏并不围绕心理活动展开，使文戏的增加没有余韵。