Netflix与知名澳剧运作人Tony Ayres(《一记耳光》《阴差阳错》)、制片人大卫·海曼(《哈利·波特》《地心引力》)合作推出惊悚剧《标题党》(Clickbait)，讲述“在社交媒体年代，我们最危险、不受控制的冲动如何被刺激加剧，以及现实人格与网络人格越来越严重的割裂”。
Ayres和Christian White一起担任剧集主创和制作人，Ayres任运作人，White编剧，Brad Anderson(《罪人》)为主要导演，NBC环球旗下的Matchbox影业也参与制作，将在墨尔本拍摄，共8集。
“你那边可以看到这里吗？”
电影海报电影片名各加半颗星～
再加点 tag 的话就是姬版胰脏物语了。第一次看到头发那么短的美波，还是长点好看。
很有趣啊，非常与众不同的体验，热内从来都是一流大导演~
这个片有这样的分，一定是编剧的锅。别的电影是减时长，这部片是凑时长。剧情没有主线，节奏松散的我在前半小时就要放弃了。岸井和美波演技是有的，特别是岸井。两人之间的情愫最后没有得到升华而是因为堇的离世戛然而止让我想给编剧寄刀片。航拍也是莫名奇妙的。私心因为两人，再加一颗星吧
他们试图掩盖的，我们要记住。“世界不要an了/世界不要lian了”，我们把痕迹刻进血肉里，比命长。
#2022 TPFF 好看 多年前的一場案件不僅是回溯還是去翻案，各種權力展開來都方方面面拍攝到，那種無力回天之感又持續其中，分鏡的轉換異常絲滑，最後法庭戲的不斷逼問實在是好到揪心，唯一優點美中不足的是完了期待近乎完整呈現而奉獻出的近3h時長
即便人工足够智能，法国人还是要读诗、跳舞、调情、上床。全世界人类和人工智能大团结万岁！
看之后：当然要啊！导演你自己看看你拍的是什么！（摔）可以说吗，杉野遥亮的演技真是…啮檗吞针……
看下来一直到结局感觉都很黑暗，比较客观的视角叙事，政府强行压制言论自由，仿佛世界都不见天日。电影的摄影很棒，场景也特别还原80年代，不过缺点也特别大，就是电影太长了，没有目的性取舍且似乎又有往商业电影的节奏靠拢，明显没有把握住。
家居机器人们都很可爱，成年人类各种拉垮。所以机器人是有多想不开要这么执着于“成为人类”啊。人类中觉得小秘书是最可爱的了，喜欢笨蛋美人。女主一家的大团圆结局好牵强，以及最后两个机器人头互换也太精神污染了。片尾设计得很有意思。风格远远大于剧情和角色，不带脑子看还挺开心（但还是再吐槽一句：大团圆结局好膈应！
在权力的侵害中，灭亡的总是最普通的人性，不公与恶行经常存在于我们生活的社会，我们也只能等待光明，期待真相的抵达～～
未说出口的爱而引发的怅然，含蓄是东亚人的美，也是东亚人的痛
两星半。一个年轻男孩被民兵无辜打死，母亲寻获正义之路，却变成了波兰政府寻求稳定的绊脚石，周遭之人全部沦为牺牲品。这是一个特别值得讲述，且意义深刻的故事。但从电影拍摄角度，导演太不懂得情节的取舍和力量感的灌注了。心碎之感在冗长叙事中变得愈发无力，无论从作者性，还是商业性来看，都不是合理的做法。《冷战》男主托马斯·科特演的小反派，微妙的情感很值得玩味。
色调非常喜欢，现实意义不错！
一个看似内向实际内心强大，一个看似开朗实际藏着不为人知的孤独，表面上是すみれ替真奈解围，可能更离不开对方的是すみれ吧，只是若有若无的情丝萌动最终消散于无言与误解产生的距离。也不能说是若有若无，すみれ的情感可能已深到海底，静待真奈深入大海，只是意外总是先于明了（而且为什么觉得自己没希望了就得立马找个男朋友？）。与海类似，摄像机也阐释了这种距离与深度，すみれ通过这一媒介构建起无需与他人直接交流的私人世界，真奈则从这一遗物中获得重新认知すみれ的记忆。
权利的侵害中，灭亡的是最普通的人性，不公与恶行经常存在于我们生活的社会，我们只能永远相信真相，等待光明~（立青映画字幕组翻译）
这是今年目前为止看过的最难熬的电影，看了三次终于看完了。滨边美波我老婆，但整个戏太碎片散漫。
蛮好玩的 有种整个人都年轻起来的感觉了呢诶嘿
2022 No.142 / 6.4 / 246 Last：柳如是
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