二十集电视连续剧，一段现代都市的浪漫爱情喜剧！有情人终成眷属！剧情欢乐搞笑！ [死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老]，男大当婚，女在当嫁，本来是理所当然的事。但现今社会，越来越多人对婚姻抱有怀疑和不信任的态度。许多人宁愿拍拖，甚至同居，而舍弃婚姻生活，使我们不禁怀疑婚姻制度是否恰当，从一而终是否人人皆能做到即使两情相悦，又是否代表可共同生活，厮守终生呢？ 程立东年约三十，任职某大外资广告公司高级撰稿员，与任职律师楼之女友李玉华生活优哉优哉，爱情美满。立东母彩云本来甚喜玉华，但两人成婆媳关系后，互有要求，结果亦互有不满，加上立东姐立如时常挑拨离间，弄得婆媳不和，立东左右做人难。 玉华怀胎九月，终于等到产子时候，不幸玉华难产，立东眼见玉华痛苦生产，全然为了自己，更发觉玉华才是自己心目中至爱，就在此时，颖楠自知与立东无发展可能，遂悄然引退，立东玉华欢天喜地迎接了新生命的诞生，但烦事仍然接踵而来。玉华产后情绪低落有产后抑症的倾向，幸得母亲珊及立东悉心开解，玉华才回复开朗性格，但又为了照顾BB，闹出连篇笑话。 玉华产子后，欲闯一番个人事业，与翁伟业合办儿童日报
get到了戏剧的力量：现实生活中人必须依靠谎言和演戏才能过的下去，于是需要依靠另一种角色的扮演的身份才能抒发真实的情感。戏是假的，但假戏真做，需要借助假的戏抒发的不方便在现实生活中抒发的情感都是真的。但从另一个角度来说，现实生活中那些愿意配合出演的戏，是否其中也蕴含着另一种真情呢？
（太困啦，睡着了三次）210801/211225 3.5 按喜爱程度是213
像话剧，我觉得张力最满的是第一个故事里男女对话那部分，挺喜欢的，但三个故事结尾都有点稍弱的感觉，可能生活里大多数的结局都是这样。
细腻自然，有股洪尚秀的味道。片中日式穿搭简单而高级，跟这个电影的调性一样
两部电影都有着极高的文学素养，镜头看似平平无奇，其下却暗流涌动，酝酿着随时可能爆发的惊人力量。既有着细腻、深沉的人性刻画，又有着张力满满的戏剧冲撞，真可谓是“等闲平地起波澜”。
1>2>3 故事都是一样的：命运与相遇 文字/言语的力量 以及永恒的冲动
女生会喜欢第三个故事，因为不存在男人。滨口龙介，值得刷一遍。
细腻自然，有股洪尚秀的味道。片中日式穿搭简单而高级，跟这个电影的调性一样
感觉像看了三集《深夜食堂》。典型的日本式别扭/憋屈。第一个故事好狗血。
滨口龙介太棒了，这么拍下去迟早能成为新时代的大师。三篇章节拍得如此轻盈曼妙，通过人物间对话准确得剖开现代人的情感裂口，又通过对空间布局和剧本上精巧设计来突出人物间的距离和情感上的徘徊。而滨口龙介最难得的是，在室内谈话之余仍然能在影像镜头上具有一定的设计感和风格化，拘谨的空间在简洁的基础上仍然能够在影像上迸发着魔法的时刻，这一点真的比大多数庸导强很多。第二段公交车戏份以及第三段上下扶梯的戏份，已经深入我的脑海成为难以忘怀的美妙光影瞬间！
更喜欢第二段故事，第二段女主好大胆。开着门，念着荤段落，就像在刀尖上跳舞，太让人屏气了，可惜结局没有很喜欢。第一段故事真的很洪常秀，特别想象和现实的两段。第三段故事的电梯戏特别有意思。
人生不就是一个又一个的偶然构成，如果能完美抓住每个偶然，那境遇肯定会大不同。前两个故事四星，最后一个看完，哇噢，五星。。。看得让人想哭，这和我有什么关系啊
在偶然间想象，在现实中超现实。极简的镜头与丰满的文本，在叙事Trick的助推下，情感愈加强烈。终于理解滨口龙介为何成为当红炸子鸡，其展现的返璞归真的Cinema，至简至强，正是当代影坛最为稀缺的。
这部电影可以证明，滨口龙介就是当代日本侯麦（他不喜欢也没辙）。
城市的感官刻算在迟来的白天与早逝的黑夜以外，因它是记忆的傀儡、诱惑的戏剧、欲望的假面舞、火的灰烬。但还不曾是向语言、或作为情色之具的语言献上投身之跃的问题，而是我们这般的漫游者只剩下语言（当然，此时它接近布勒东）去演练危险的命运的界限。
好玩儿！编剧三观太正，虽然前两篇“渣女”都操作惊人，但是男主都临危不乱，观众看得十分带劲，笑声不断。基本就是“卧槽这也行？”和“哈哈哈哈怼得好”之间来回切换。见到了滨口龙介
比起前几部，滨口龙介的这部故事集明显要成熟利落的多，不拖沓，知道什么时候该收，什么时候该让台词一直说下去。
HKIFF2021@香港文化中心 台词质量绝了。
滨口好喜欢又一个窗口的封闭的空间啊，车厢、电车厢、办公室、 带窗子的客厅、带窗子的咖啡厅，像是一个盒子，戏码在这里面上演，最喜欢第二个故事，不是特别喜欢第三个故事，假定性叠加假定性，已经超过偶然太多了。
这部电影是三段式结构，分别是《魔法》，《开着的门》，《再来一次》，
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